հեղինակ՝ Բոտագոզ Կոիլիբաևա
«Մենք ներսում ենք» ֆիլմում ռեժիսոր Ֆարա Կասեմը տարիների բացակայությունից հետո վերադառնում է տուն՝ Լիբանանի Տրիպոլի քաղաք՝ վերամիավորվելու իր տարեց հոր՝ բանաստեղծ Մուստաֆա Կասեմի հետ, որը դասական արաբական պոեզիայի պահպանողականության անդավաճան պաշտպան է: Բայց ո՞րն է վառ փոխաբերությունների իմաստը, երբ երկիրը դեռ համակված է հետարաբական գարնան ապստամբություններով:
Բանաստեղծի մեկուսացման մասին այս օրագրային մտորումներում Կասեմն իր 82-ամյա հորը պատկերում է մեծ մասամբ փակ տարածքում՝ տանը, հիվանդանոցում, բանաստեղծական խմբակում կամ մեքենայում: Փոխարենը արտաքին աշխարհը հիմնականում տեսանելի է պատուհաններից՝ լինի դա մեքենայի թե տան. ընտրություն, որը միայն ուժեղացնում է Մուստաֆայի մեկուսացման կլաուստրոֆոբիան:
177 րոպե տևողությամբ ֆիլմի դանդաղ տեմպը և արտատեսարանային ձայնային էֆեկտներն էլ ավելի են ուժգնացնում Մուստաֆայի կյանքի շուրջ վեհության զգացողությունը: Մերթ տեսախցիկի առջև, մերթ հետևում ռեժիսորն ասես օգնում է հորը՝ ստեղծելու հանգերի, փոխաբերությունների և այլաբանությունների յուրատիպ էկոհամակարգ:
Կասեմը տեսախցիկը երկար պահում է իր ննջասենյակի պատուհանին բույն դրած թռչունների վրա՝ ստեղծելով պոեզիա ոչ թե բառերով, այլ պատկերներով: Սուֆիական միստիկները, որոնք հրաժարվում են կյանքից, խորհրդանշվում են որպես իրենց բույն վերադարձող թռչուններ: Վերջում Կասեմը լքում է հոր տունը՝ թափառելով Տրիպոլիում՝ վավերագրելու 2019 թվականի բողոքի ցույցերը: Ասես Մուստաֆայի հանգիստ երանությունը փշրելու համար ֆիլմ է մտնում երաժշտություն՝ ազդարարելով Կասեմի սեփական կինեմատոգրաֆիկ պոեզիան՝ հարգանքի տուրքը հոր անմնացորդ նվիրվածությանն իր արհեստին և Կասեմի՝ իր ժառանգության մեջ իմաստ գտնելու փորձին:
«Մենք ներսում ենք» ֆիլմում ռեժիսոր Ֆարա Կասեմը տարիների բացակայությունից հետո վերադառնում է տուն՝ Լիբանանի Տրիպոլի քաղաք՝ վերամիավորվելու իր տարեց հոր՝ բանաստեղծ Մուստաֆա Կասեմի հետ, որը դասական արաբական պոեզիայի պահպանողականության անդավաճան պաշտպան է: Բայց ո՞րն է վառ փոխաբերությունների իմաստը, երբ երկիրը դեռ համակված է հետարաբական գարնան ապստամբություններով:
Բանաստեղծի մեկուսացման մասին այս օրագրային մտորումներում Կասեմն իր 82-ամյա հորը պատկերում է մեծ մասամբ փակ տարածքում՝ տանը, հիվանդանոցում, բանաստեղծական խմբակում կամ մեքենայում: Փոխարենը արտաքին աշխարհը հիմնականում տեսանելի է պատուհաններից՝ լինի դա մեքենայի թե տան. ընտրություն, որը միայն ուժեղացնում է Մուստաֆայի մեկուսացման կլաուստրոֆոբիան:
177 րոպե տևողությամբ ֆիլմի դանդաղ տեմպը և արտատեսարանային ձայնային էֆեկտներն էլ ավելի են ուժգնացնում Մուստաֆայի կյանքի շուրջ վեհության զգացողությունը: Մերթ տեսախցիկի առջև, մերթ հետևում ռեժիսորն ասես օգնում է հորը՝ ստեղծելու հանգերի, փոխաբերությունների և այլաբանությունների յուրատիպ էկոհամակարգ:
Կասեմը տեսախցիկը երկար պահում է իր ննջասենյակի պատուհանին բույն դրած թռչունների վրա՝ ստեղծելով պոեզիա ոչ թե բառերով, այլ պատկերներով: Սուֆիական միստիկները, որոնք հրաժարվում են կյանքից, խորհրդանշվում են որպես իրենց բույն վերադարձող թռչուններ: Վերջում Կասեմը լքում է հոր տունը՝ թափառելով Տրիպոլիում՝ վավերագրելու 2019 թվականի բողոքի ցույցերը: Ասես Մուստաֆայի հանգիստ երանությունը փշրելու համար ֆիլմ է մտնում երաժշտություն՝ ազդարարելով Կասեմի սեփական կինեմատոգրաֆիկ պոեզիան՝ հարգանքի տուրքը հոր անմնացորդ նվիրվածությանն իր արհեստին և Կասեմի՝ իր ժառանգության մեջ իմաստ գտնելու փորձին: